فیلمنامه و جشنواره های فیلم کوتاه
درباره سایت
آخرین مطالب
امکانات وب
ابتدای فیلمنامه چگونه باید باشد؟
در چند صفحه اول فیلمنامه ما در کنار معرفی فضا، زمان، مکان و شخصیت با موضوع فیلم نیز آشنا می شویم.
اینکه خواسته شخصیت اصلی چیست و چه کس و یا چه موانعی دارد.
اینکه فضای فیلم چگونه است یعنی تماشاگر منتظر دیدن چه فیلمی در ادامه باشد .
اینکه موضوع چیست؟ خیلی مهمه که به
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
شخصیت اصلی شما دقیقا چه خواسته ای دارد؟
یکی از مشکلاتی که در بسیاری از فیلمنامه ها وجود دارد نامشخص بودن خواست شخصیت اصلی است. و اینکه بسیاری از کارهایی که انجام می دهد و یا انجام نمی دهد را با مشکلی که برای او به وجود آمده به نظر متناسب نیستند.
به نظر دلبل آنهم نبود یک خواست روشن و واضح برای قهرمان
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
یکی از بهترین روش های رهای از بن بست نویسندگی :
اگر نوشتن را به صورت مستمر تجربه می کنید احتمالا حداقل چندین بار در بن بست نویسندگی گیر کرده اید و هیچ فکری به ذهنتان نمی رسد و راهی برای خروج از این موقعیت نیز پیدا نمی کنید.
این وضعیت معمولا زمان زیادی را از نویسنده می گیرد و همچنین انرژی زیادی نیز
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
فیلمنامه نویسی و مهارتی به نام خلاصه نویسی
یکی از مهمترین مهارتها برای یک فیلمنامه نویس میزان توانایی او در توشتن خلاصه طرح است. خلاصه ای که بابد با یک اتفاق جالب شروع شود و فقط به ماجراهای مهم فیلمنامه همراه با معرفی شخصیتها بپردازد.
مهارت خلاصه نویسی که فوق العاده مهمه، به نظرم بیشتر به میزان توان
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
احتمالا شما هم بارها شنیده اید که تفاوت بین فیلمنامه نویس تازه کار و فیلمنامه نویس با تجربه در بازنویسی است. در تعداد دفعات بازنویسیی است که نویسنده با تجربه هر بار دلیلی انجام می دهد. به حوصله ای است که به خرج می دهد ولی نویسنده کم تجربه به راحتی از کنارش می گذرد.
یکی از دفعات بازنویسی را می توان ب
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
نقطه میانی فیلمنامه در ساختار فیلمنامه های کلاسیک کجاست؟
بعد از حادثه محرک زندگی شخصیت اصلی از تعادل خارج می شود و او مجبور به انجام اقداماتی می شود. اقداماتی که معمولا غیر منطقی به بنظر می رسند و داستان فیلم آغاز می شود.
بعد از یک سری اقدامات شخصیت اصلی ما که چندین با برای رسیدن به تعادل اولیه تالا
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
نقش پرده دوم در فیلمنامه های سه پرده ای چیست؟
در فیلمنامه های سه پرده ای، در پرده دوم تنش و کشمکش افزایش می یابد . نویسنده در این پرده موانع را بکی پس از دیگر بر سر راه شخثیت اصلی قرارمی دهد.
در این پرده فیلمنامه نویس همچنین پیرنگ های فرعی را نیز وارد فیمنامه می کند و تمام اینها برای بالا بردن تنش و
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
چه می شود اگر...
همانطور که احتمالا می دانید یکی از اصلی ترین راههای ایده پردازی برای فیلمنامه نویسی استفاده ازچه می شود اگر است. اما نکته مهم چگونگی استفاده از چه می شود اگر برای فیلمنامه است.
استفاده غیر صحیح از این روش خلق ایده اولیه با این جمله است . یعنی بنشیم وبا کنار هم قرار دادن چیزهای متنا
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
ساختار در فیلمنامه معمولا با فراهم کردن شرایط باعث سخت تر شدن اوضاع برای قهرمان می شود. اینکه قهرمان در شرایطی قرار می گیرد و تصمیمی میگیرد که به واسطه آن اوضاعش به هم می ریزد و بعد تصمیم دیگر به خیال اینکه اوضاع بهبود می یابد در حالیکه اوضاع معمولا آنقدر خراب می شود که او را مجبور می کند تصمیمی که
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
شخصیت های فرعی در فیلمنامه چه نقشی ایفا می کنند؟
یکی از وظایف اصلی شخصیت فرعی در کنار کمک به قهرمان یا ضد قهرمان، نشان دادن ابعاد مختلف شخصیت اصلی است. شخصیت های فرعی با کارهایی که می کنند و یا پیشنهادهایی که دارند باعث آشنایی بیشتر ما با شخصیت های اصلی می شوند.
آنها در کنار کمک به شخصیت های اصلی ب
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
نگویید، نشان دهید.
این جمله را احتمالا بارها در کتابهای مختلف فیلمنامه نویسی یا مققالت مرتبط مشاهده کرده اید ولی کمتر در مورد توضیح داده می شود.
نگویید، نشان دهید را بیشتر برای نمایش حالات انسانی و یا شرایط شخصیت در فیلمنامه به کار می برند. معمولا فیلمنامه نویسان در ابتدای راه، مدام حالات مختلف احسا
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
قبل از شروع به نوشتن طرح فیلمنامه اولین کار چیست؟
قبل از هر چیزی پیدا کردن مادر داستان، قصه طرح مان است. با نوشتن فیلمنامه چه چیزی را قصد داریم بگیم. این مادر داستان چیز پیچیده ای نیست، مادر داستان می تواند همان فیلمی باشد کهبه تازگی دیدیم و از دیدنش لذت بردیم باشد و یا از یکی داستانهای کهن قدیمی.
م
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
یکی از مواردی که معمولا هنگام نوشتن اولین فیلمنامه ها فراموش میشه عدم استفاده از نوع خاص از وسایل است.
معمولا در نظر ما صاحب وانت یک شخصیت و صاحب نیسان آبی شخصیت دیگری است. برای همین از این نوع وسایل برای مخصوصا شخصیت های اصلی نهایت استفاده را باید ببریم.
این موارد البته بیشتر موقع بازنویسی به نظر
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
روش صحیح فیلمنامه نویسی
یکی از روش های نوشتن فیلمنامه که خود منم مدتی در گیر آن بودم نوشتن از بیرون به درون است. به این صورت که بعد از نوشتن طرح اولیه یک راست به سراغ نوشتن دیالوگ ها بریم. با اینکار معمولا بارها و بارها به بن بست خواهید خورد.
مهمترین دلیل اشتباه بودن این روش به نظرم عدم شناخت درست
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
دیالوگ نویسی اصول متعددی دارد که نوشته امروز در مورد یکی از مهمترین آنهاست که معمولا کمتر مورد توجه قرار می گیرد و در کتابها و کلاسهای فیلمنامه نویسی کمتر در موردش صحبت می شود.
هر آدمی دایره لغات فعالی برای مکالمه دارد که میزان آن برای افراد مختلف متفاوت است . تفاوت میزان دایره لغات فعال هر فرد بسته
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
یکی از مواردی که در کلاسهای فیلمنامه نویسی زیاد مشاهده می شود، عدم توانایی تعریف کردن سه خطی طرح فیلمنامه شان است، چیزی که باره پیش آمده است.
در موارد بسیاری فیلمنامه نویس حتی بعد از نوشتن فیلنامه اش، نمی تواند قصه فیلمنامه اش را در سه خط تعریف کند. کاری را که او باید در اولین قدم از کارش انجام می د
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
اولین قدم در نوشتن فیلمنامه پیدا کردن ستون یا تنه اصلی فیلمنامه که همان خواست قهرمان است. قهرمان که زندگی اش با حادثه محرک از تعادل خارج شده است حالا خواسته ای دارد که تا پایان فیلمنامه تکلیف آن روشن می شود او برای رسیدن به هدفش تلاش می کند و موانعی سر رراه او قرار می گیرد او بر موانع پیروز می شود و
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
تعادل اولیه در فیلمنامه های کلاسیک چگونه است؟
معمولا وقتی صحبت از تعادل اولیه در فیلمنامه می شود، اولین چیزی که به ذهن خطور می کند، اینست که به اصطلاح همه چیز گل و بلبل است و همه زندگی به کام شخصیت اصلی و یا شخصیت های فیلم است، در حایکه این تصور اشتباه است.
تعادل اولیه در فیلمنامه های کلاسیک یک وضع
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
اگر شما هم مثل من به دنبال بهترین روش فیلمنامه نویسی می گردید این مطلب می تواند بنظرم یکی از بهترین روش های نوشتن فیلمنامه را به شما معرفی کند .
این روط که من اسم آن را فیلمنامه نویسی ایستگاهی می گذارم و روش مورد استفاده پدرفیلمنامه نویسی سینمای ایران استاد سعید مطلبی است به اینصورت می باشد که ما بع
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
وظیفه اصلی نویسنده چیست؟
وظیفه اصلی نویسنده تبدیل اسم معنی به اسم ذات است.
حالا این اسم معنی و اسم ذات یعنی چه؟ اسم ذات به اسمی می گویند که خود اسم بیانگ ماهیت وجودی آن چیز است. مثلا همه ما با شنیدن فرش یاد فرش می افتیم فرش نامش بیانگر خودش است یا بهتر بگویم اسم ذات، خودش نشتن دهنده ذات و ماهیت وجو
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
وقتی مفهوم ساختار مطرح می شود نویسندگان بی تجربه افلب می پندارند تعداد صفحات ساختار را تعیین می کند. بیشتز از این امکان نداردبا چیزی چنین دور از واقعیت روبه رو باشیم.
تعداد صفحه های هر بخش (یعنی1_10، 11_30، 31_45، 46_60، 61_75، 76_90، 90_95، 96تا آخر) ضرباهنگ فیلمنامه است. می توان آن را با شیوه ی ا
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
باورپذیری و جذابیت از اصول فیلمنامه نویسی هستند. جذابیت به این دلیل که تماشاگر را با خودمون همراه کنیم چون تا چیزی جذابی ارائه ندهیم دلیلی نداره که تماشاگر حتی در دقایق ابتدایی فیلم با ما همراه بشه و باورپذیری به ابن دلیل که تماشاگر همراه فیلم باقی بمونه چون اگه اتفاقات و جهان فیلم را باور نکنه دیگه
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
شخصیت های داستان هر چه را تصور کنید می توانند بگویند و انجام دهند. اما چون برای هیچ آدمی ممکن نیست که حقیقت محض را بگوید یا عمل کند، نویسنده باید نوعی زیرمتن را در اثر بگنجاند. و وقتی بیننده این زیرمتن را احساس کند، صحنه کارکرد درستی خواهد داشت.
این اصل در مورد رمان اول شخص، تک گویی های تئاتری و گف
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
معما یعنی جلب توجه بیننده از طریق کنجکاوی صرف. ما اطلاعاتی را که برای معرفی لازم است، خاصه در مورد پیش داستان، طراحی و سپس پنهان می کنیم.
ما کنجکاوی بیننده را نسبت به حوادث گذشته تحریک می کنیم. و با اشاراتی به حقیقت او را به هیجان می آوریم، آن گاه باطرح نکات انحرافی او را عملا به بیراهه می کشانیم،
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
شخصیت ها را تا حد مطالعات موردی تقلیل ندهید (تجربه سوءرفتار در دوران کودکی، کلیشه ای است که امروزه بسیار رایج است)، زیرا در حقیقت هیچ تبیین قطعی و دقیقی برای رفتار یک فرد وجود ندارد.
به طور کلی، هر چه نویسنده دلایل مشخصتری را برای انگیزه ذکر کند، شخصیت را در ذهن مخاطب حقیرتر و کوچکتر کرده است. در ع
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
شخصیت کیست؟
ولین ویژگی شخصیت در داستاگ یا فیلمنامه اینه که بعد از شناختی که تو به عنوان تماشاگر نسبت به او پیدا کردی، هیچوقت تو را شوکه نمی کند.
یعنی شخصیت ساخته میشه برای اینکه تمام رفتارهای آینده اش با تعریفی که در ابتدا ازش کردی هماهنگ باشه و بتوانی رفتارش را طبق شناختت از او توجیح کنی و از هیچ یک از اعمالش تعجب نکنی.
+ نوشته شده در پنجشنبه چهارم خرداد ۱۳۹۶ساعت 2:28 توسط امیرحسین جواهری |
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
نخستین گام در راه تبدیل یک داستان خوب به اثری شاعرانه حذف 90 درصد از واقعیت است. اکثریت بسیار زیادی از اشیاء موجود در جهان باعث دلالتهای ضمنی نادرست در هر فیلمی می شوند.
پس طیف تصاویر ممکن را باید بشدت محدود و در حد اشیا دارای دلالتهای مناسب خلاصه کرد.
مثلا اگر هنگام فیلمبرداری، کارگردان بخواهد گلدا
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
حادثه محرک آرواره ها: یک کوسه، به شکلی کاملا تصادفی، شناگری را می خورد. اما این کوسه پس از ورود به داستان، آن را ترک نمی کند. کوسه می ماند و آنقدر مردم بی گناه را تهدید می کند که احساس می کنیم حیوان عمدی در کار خود دارد، و علاوه بر این، از آن لذت می برد.
شرارت و گناه یعنی چه: صدمه زدن به دیگران و ل
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور
نام عنوان مورد علاقه من لحظه به لحظه است. لحظه به لحظه عنوان موقتی است که من همیشه قبل از انتخاب عنوان اصلی انتخابب می کنم.
نامگذاری یعنی شناسایی کردن. عنوان کردن موثر عنوانی است که به چیز مشخصی که واقعا در داستان وجود دارد-شخصیت، موقعیت، مضمون یا ژانر- اشاره کند. بهترین عناوین غالبا یک یا تمام عناص
برچسب:
نویسنده: کاوه حسینی‌پور